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《忽而今夏》李峥:匠人裁衣追求极致化的“精而美”

发布时间:2021-09-17 人气:

本文摘要:我爱人过的男孩,享有世界上最英俊的侧脸。提到明前雨后的畅销小说《忽而今夏》,曾有多少人将这句动人的情话定格在心中。 如今这部作品将要被改篇成真人剧搬上荧幕。作为完美世界影视旗下李峥工作室的第一部影视作品,《忽而今夏》的改篇更加看起来一坛筹划多时的美酒。用李峥自己的话来说,时刻抱着匠人裁衣的心态,执着淋漓尽致简化的炼而美。 我们期望用电影的质感去还原成一个很诚恳的青春故事。

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我爱人过的男孩,享有世界上最英俊的侧脸。提到明前雨后的畅销小说《忽而今夏》,曾有多少人将这句动人的情话定格在心中。

如今这部作品将要被改篇成真人剧搬上荧幕。作为完美世界影视旗下李峥工作室的第一部影视作品,《忽而今夏》的改篇更加看起来一坛筹划多时的美酒。用李峥自己的话来说,时刻抱着匠人裁衣的心态,执着淋漓尽致简化的炼而美。

我们期望用电影的质感去还原成一个很诚恳的青春故事。写实主义青春是李峥对《忽而今夏》这部作品的定位,总结一起就是一句话,剧本创作要切合现实,演员自由选择要反映演技以定。

在李峥显然,对话是影视创作、甚至一切以内容和传播为导向的行业的关键;而车站在内容与观众中间架起桥梁的,一定是真情实感的创作态度和演员塑造成的魅力人物,因此以《忽而今夏》为开端,李峥工作室接下来创作的作品,都将环绕这个准则进行。与以往的青春片有所不同,《忽而今夏》的投资体量十分大。在制作班底的搭起上,既有电影级团队规格,也顾及着电视剧操作者经验。

无论是编剧吕赢,还是这部作品的剪辑和摄影导演,都享有电影和电视剧的双重工作经验,艺术简历包括了《最差的我们》、《七月与李安》、《妖猫传》等。他们在确保作品质感的同时,顾及了摄制工程进度。此外,《忽而今夏》还享有全长近30分钟的原创二次元动画,这在国内青春剧集的整个发展历程中都是史无前例的。

《忽而今夏》总制片人李峥:剧本创作要切合现实,演员自由选择要以演技以定据理解,《忽而今夏》描写了章近(白宇女友)和何洛(卜冠今 女友)横跨十年的青春时光几经千山万水不忘初心的手札故事。小说《忽而今夏》原著早已重印三次,在豆瓣评分高达9.0分,总计书评多达3000条,是为数不多的高评分青春题材IP。而此次真人剧版将首次深触异地恋题材,精细呈现出何洛与章远从隔开两个班级到两个城市再行到两个国家十年间所有寒冷的瞬间和医治的细节。

提及《忽而今夏》的影视化契机,李峥笑称之为,这难道要追溯到完美世界影视对青春正能量的情怀。他指出,青春期的年轻人是最战列舰的,而这个年龄阶段的人也更为纯粹,突显了相当大的活力,抱着还原成青春的心态,《忽而今夏》的改篇有了一个苗头。另外,极致内部对于IP的征选有专门的文学部,并享有完备的文学审查体系,经过层层检验,《忽而今夏》才被确认为李峥工作室的处女作。

总制片人:李峥《忽而今夏》作为一个十分成熟期的IP,不仅享有储备了近十年的观众群,更加被很多女性读者列入中学和大学时代参考书作品之一。我们去研究过,像这种厚度的小说国内早已所剩无几了。《忽而今夏》制片人吴志非坦言,仔细观察整个电视剧市场,青春校园题材的作品每年都会有一、两部十分顺利,而自己作为一个影视制作新人,在题材自由选择上也不会更加偏向于安全系数低一点的作品,因为我实在还是要把事情做到坚实,宁可略为小一点,但是我们一定要把它作好,吴志非如是说。

关于好标准是什么?李峥在拒绝接受专访时曾重复提及对话的概念。他指出,一部顺利的影视作品首先要表现手法,要不具备与观众产生共鸣的基因,在此基础上才有可能在彼此之间产生对话,而这种对话的表现形式则有可能是不具备了一定的话题性,因为只有大部分人都在谈论,你的作品才有可能沦为现象级。

而在编剧吕赢显然,表现手法就意味著这类故事在每个人生命中都有可能再次发生,像《忽而今夏》这样的作品,更好的时候是当作一座相连着观众现实和回想的桥梁,利用演员的眼睛,把观众送来返回那个让自己百转千回的青春时代,再行来新的童年一次青春岁月。编剧:吕赢作为一部享有可观原著粉丝群的作品,《忽而今夏》的影视化改篇仍然都是在极大的压力下展开的。但吴志非面临这样的问题也并不纠葛,他指出一个故事的传播介质从文字变化成影像的过程中,必定要经历一部分权衡。但这样的壮烈牺牲也是有一点的,用吴志非自己的话来说,只要观众能在你的作品中产生当初看原著时的回响,那就充足了。

而达成协议这种回响的唯一途径,就是尽仅次于的诚恳去制作每一处细节。为了让更加多年长观众拒绝接受并讨厌《忽而今夏》,吴志非团队在保有原著故事内核的基础上,调整了时代背景,将女主由一个100%的学霸,变为了学渣逆袭,更为接地气。同时,还尤其为故事重新加入了一段幻想情节,让主人公转入到一个架空的二次元的漫画世界里,每一帧每一秒都在谋求淋漓尽致。制片人:吴志非吴志非在拒绝接受专访时回应,自己当初就是为了要顾及年长观众,才想起要在剧集中于重新加入一些二次元的元素。

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既然自由选择这样的形式,我实在我们就要用创意的形式和手法展开传达,我们不期望呈现出出来的效果是坚硬、劣质的,我们要做到就坚实的。吴志非大笑称之为,这部分内容的制作成本占到比非常低,这也沦为了《忽而今夏》最与众不同的亮点。李峥:从互联网人到影视剧制作人,媒体人的身份并没再次发生转变从互联网人到影视剧制作人,李峥的转型跨度不堪称并不大。

十年之前,他曾是百度的新闻发言人,后来加盟完美世界游戏负责管理品牌和公关,2010年底到了完美世界影视。李峥告诉他娱小兽,虽然自己工作室正式成立得较为晚,但影视创作的基因却早已植根于了8年。最初结缘影视的他主持人和参予了电影《钢的琴》和《爱情33天》的营销工作。

在前辈面前,他一直抱着学生心态。专访过程中提到,也总是毕恭毕敬得敬称他们为艺术家。

但面临互联网对影视行业带给的变化,他也有自己的一套点子。在李峥显然,公关、媒体人、影视制作人本质上都是媒体人。他指出,无论内容、营销、公关还是传播,都无法防止互联网化,这样的背景下它们之间的界限也更加模糊不清,甚至被切断。无论是电视剧还是综艺,大家只不过都殊途同归,都是在联合做到一个很好的内容,再行把这个好内容传送给大家,所以我实在本质是媒体人的身份并没再次发生转变,李峥如是说。

提及工作室未来的规划,李峥一再强调炼而美的概念。我们的作品就是期望每一帧每一秒都需要禁得起揣摩。

除了先前的互联网从业优势,诚恳表现手法乃是李峥和他的工作室仅次于的优势。我们尤其期望在自己的希望之下,需要谈出有一个最真诚的故事。一个让你看完了之后,确实有打动的,而且有回响的一个故事,这知道就是我们想要的。

《忽而今夏》也仍然遵循这个准则,不同于狗血剧的造梦路线,仍然以写实主义青春自称为。因为梦总有醒的那一天,在李峥显然,业内现象级的好片子都大同小异虚无缥缈的空中楼阁,像《努力奋斗》、《北京爱情故事》这样的作品,它都是知道和观众有回响,用真情实感让人去思维过去,展望未来。至于工作室的定位,李峥则回应,现在还将近符号化的时候,但写实主义青春一定是当前的发力点。

接下来还将与嘉行合作发售刻画后青春期的电视剧《趁我们还年长》。该剧正在摄制中,也是工作室筹划了两年多的作品,风格瞄准表现手法青春。

不好高骛远,坚实回头好每一步,在国内影视市场日益颓废的今天,李峥和他执着的精而美的工作室,未来可期。


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